蕾絲的究極美感，你在哪里尋找？
日期：06-19-2023來源：世博會博物館
Rembrandt van Rijn,
Portrait of Maria van Trip, 1639.
阿姆斯特丹國家博物館，蕾絲細節(jié)
蕾絲，一種矛盾的承載體，一種不可以輕易定義的精致材料：時而低調(diào)，時而張揚；時而雙百年，時而超現(xiàn)代；時而繁復，時而透明；時而純白，卻又色彩斑斕。當我們試圖解釋它時，蕾絲便從我們指尖溜走了。
弗朗斯·普爾布斯二世
《瑪格麗塔·貢扎加，洛林公爵夫人的肖像》
17世紀初，大都會藝術(shù)博物館。蕾絲細節(jié)。
“希臘語就像蕾絲，
每個人應盡可能多積累一些。”
——英國作家塞繆爾·約翰遜
現(xiàn)在所稱的蕾絲興起于16世紀初，Lace原意為編織的繩索。亞麻線、絲綢、甚至是昂貴的金線，相互打結(jié)、纏繞、交錯；復雜的編織藝術(shù)、耗費的工時、女工純手工的打造促成了蕾絲制品的獨一無二，也讓蕾絲在很長一段時間內(nèi)都是歐洲王權(quán)貴族、神職人員的服飾中不可或缺的元素。貴族女性敏感的創(chuàng)造性與手工表達，得益于與精致藝術(shù)和知識界的密切接觸；最初的裝飾的幾何圖案，點綴在手帕的領(lǐng)口和邊角上--這是上流社會才能穿的奢侈品。
Albert VII ARCHDUKE ALBREWCHT
(Albert七世，阿爾布雷希特大公)與
Elizabeth I (伊麗莎白一世)
佩戴蕾絲制Ruff（拉夫領(lǐng)）
蕾絲作為一種裝飾性的開放式網(wǎng)狀織物，有兩種不同制作方式——針織蕾絲（needle lace）和棒槌蕾絲（bobbin lace）。針織蕾絲使用單根針和線制作，而棒槌蕾絲則涉及多根線的編織，它們常以其制作地區(qū)或城鎮(zhèn)的名稱命名。
16世紀中葉，17及18世紀，蕾絲的設計元素不再滿足于簡單的幾何邊角，更為精巧的圖形（17世紀下半葉的巴洛克風格、18世紀的鏤空裝飾）加入進來。在17世紀的大部分時間里，意大利都是生產(chǎn)奢華蕾絲的生產(chǎn)地。
十七世紀末的威尼斯針織花邊
被稱為"point de neige"
The lace maker,Johannes Vermeer.
畫作中女工正用木質(zhì)小梭棒制作蕾絲枕頭
《A guide to old and new lace in Italy [microform]: exhibited at Chicago in 1893》
作者：World's Columbian Exposition , Countess Di Brazza
語言：英語
索書號：1893/eng/G245/591
世博圖書館的這一本藏書--《A guide to old and new lace in Italy》(意大利新舊蕾絲指南)，直觀地展示了1893年芝加哥世博會上-坐落于意大利區(qū)域的婦女大樓里-全球古蕾絲的獨特收藏。是古老無刺繡的網(wǎng)格Modono，還是立體雕塑point lace，更能激起美的漣漪；是天地間的灌木從在陽光下的浮影，還是雪花以奇妙的姿態(tài)呈現(xiàn)出的多樣化，讓人類覺得有必要將纏繞著的草與纖維打結(jié)在一起，形成原始的網(wǎng)，構(gòu)成蕾絲最初的起源；還是布拉諾（BURANO）--在這個以男性用漁業(yè)為生的意大利小島上，婦女用一針一線織下的代表愛情的織物，訴說著思念，也講述著從漁網(wǎng)漸漸演變成蕾絲的浪漫傳說。此外，書中還附有芝加哥世博會上展出的圖書列表、意大利所有蕾絲學校和蕾絲制造廠的描述性概括。該本藏書，將意大利與蕾絲間緊密的關(guān)系，抽絲剝繭般地呈現(xiàn)到你面前。
彩色的意大利威尼斯布拉諾島
布拉諾島上的蕾絲博物館
工業(yè)時代的到來，使蕾絲的棲息地不再限制于貴族階級的服裝點綴處和邊角料區(qū)。18世紀后期，用于制造蕾絲的機器被制造出。1769年，英國諾丁漢的羅伯特·福斯特（Robert Frost）首次用機器制造出蕾絲；1816年，法國從英國引進蕾絲織機，法國加萊（Calais）成為第一站。機器的力量帶來蕾絲制造的飛速改變：此后至1835年，革新的蕾絲機器使得用機器生產(chǎn)大規(guī)模精美蕾絲的想法不再懸空，用于編制機械蕾絲的列韋斯(Leavers)機器與織造的動作始終如一，虛實結(jié)合的“經(jīng)緯線”循環(huán)往復。蕾絲也從小眾的貴族專屬走入大眾的視野。
列韋斯蕾絲機（Leavers lace machines）
而另一方面，機器生產(chǎn)的盛行，導致了一些制作精美的蕾絲工業(yè)的衰落，利默里克（Limerick）的蕾絲制造是其中之一。利默里克蕾絲是愛爾蘭蕾絲中最著名的一種，始于1829年，由牛津郡的查爾斯·沃克創(chuàng)立。它被成千上萬的女性佩戴過，包括維多利亞女王、美國第一夫人伊蒂絲·羅斯福（Edith Roosevelt）和馬凱維奇伯爵夫人（Constance Markievicz）。
利默里克（Limerick）蕾絲
《TALLIS's History and Description of The Crystal Palace and The Exhibition of the World's Industry in 1851 Vol.III; TALLIS對水晶宮和1851年世界工業(yè)博覽會的歷史描述第三卷》
其他責任者:BEARD , MAYALL , ETC., ETC.
語言：英語
這種美麗的織物在1851年英國萬國博覽會上被展出。館藏資源《對水晶宮和1851年世界工業(yè)博覽會的歷史描述第三卷》指出，此次展出的積極情感彌漫在每個人的心中。由于1845至1852正處愛爾蘭由馬鈴薯引起的大饑荒時期，愛爾蘭蕾絲花邊手工鉤織行業(yè)的蓬勃發(fā)展逐漸成為愛爾蘭的經(jīng)濟命脈。在英國萬博博覽會的展出給予了愛爾蘭人民希望——當饑荒和絕望不再引誘犯罪時——愛爾蘭人民可以在自己的土地上用勤勞換來繁榮。與此同時，蕾絲制造業(yè)的擴大為年輕的女性提供了就業(yè)機會，女性的力量與價值逐漸顯現(xiàn)。盡管19世紀六七十年代，來自諾丁漢等地的機器制作的蕾絲涌入市場，導致利默里克蕾絲的迅速衰落，但對于制作精美蕾絲的必要性讓愛爾蘭手工鉤織的魅力無法阻擋。
《Tally’s Crystal Palace》中展示的蕾絲制造過程
《Haute dentelle》
作者：Cite? dentelle mode ; commissariat de l'exposition, Sylvie Marot.
語言：法語
埃菲爾鐵塔就像鋼鐵和蕾絲，非凡手工創(chuàng)造力與創(chuàng)新工業(yè)機械相碰撞，蕾絲成為法國這座時尚之都繁榮的動力。加萊占據(jù)蕾絲發(fā)展史上的特殊位置，以只向高檔時裝品牌提供產(chǎn)品而聞名。這也讓蕾絲成為時尚品牌的寵兒，投身在高級時裝身上。《Haute Dentelle》展覽圖冊向我們展示了當代時裝設計師利用“Leavers”織機編織的蕾絲時裝。約60件在加萊展出的獨特作品，14架高級時裝與奢華成衣品牌– CHANEL，VUITTON，DIOR, VALENTINO…,這些代表卓越的名字在我們面前閃耀。
蕾絲似乎隱藏著一種神秘，它將看似脆弱的編織紋理緊密結(jié)合，使其變得堅不可摧。在這些真正的藝術(shù)品面前，我們會被這種神秘的化學反應所征服，它們是手工與機器的完美結(jié)合，藝術(shù)與工業(yè)的最佳融合。《Haute Dentelle》—將當代時尚的瞬時用照片定格，為了遇見蕾絲宇宙的詩意。
《Exposition Universelle & Internationale de Liège 1905 Rapport du Jury International Classe 84 Dentelles, broderie, passementeries et dessins ；1905年列日世界博覽會國際評審委員會報告第84類蕾絲，刺繡，花邊和圖案》
其他責任者:M. H. BEQUET, fabricant de broderie à Paris
語言：法語
在多元文化中，蕾絲不僅僅是一種面料工藝，而是一種流動的軟雕塑。它承載著豐富的文化內(nèi)涵，將歷史、藝術(shù)和人文融合在一起。有這樣一份綜合性質(zhì)的《1905列日世界博覽評審委員會報告》，陳列在世博圖書館里。報告中，蕾絲發(fā)展的不同歷史階段與參與展出的獲獎作品，被一一細致梳理。從蕾絲的制造起源講起--十世紀的意大利或是更早之前的古埃及到文藝復興時期；蕾絲的棲息地--從亨利二世的領(lǐng)口，到路易十五的袖口；蕾絲的發(fā)展--從手工制品到機械花邊。有才智和品位的女性組成的社會委員會，比利時Albert公主大力支持下成立的手工蕾絲特別委員會–她們捍衛(wèi)真正的蕾絲。獲獎的作品，剪裁的藝術(shù)，是玫瑰花環(huán)組成的華麗裝飾，是方形、細薄的網(wǎng)狀花邊的古老刺繡床罩，是點綴布魯塞爾與國王宮的蘭花、棕櫚樹和鐘樓的衣領(lǐng)。屬于自然的樣式與圖案都被等比的縮小，手工編織在細絲纏繞的織布網(wǎng)格上。
列日展覽期間手工蕾絲比賽的獲獎作品
展覽中展出的作品，讓工業(yè)家、藝術(shù)家與工人在研究新的制造工藝的同時，相互比較借鑒，并在需要時追求改進。在展覽中，無論是蕾絲工藝發(fā)達的法國、比利時，還是其他國家，都有令人欽佩的研究領(lǐng)域，它們揭示了每個民族的獨特特點，它的活力、它的資源、它的行動方式，并且告訴每個國家在文明和進步之路上未來可以做的事情。這不，歷史、藝術(shù)與人文的結(jié)合與進步的道路，一一彰顯。
蕾絲有一個獨特的美學特點，它是雌雄同體的，屬于男性與女性。當普通人戰(zhàn)勝了不公正的階級差別，樸素的男女都能享受到過去特層階級才有的審美雅致。成為一位蕾絲藝術(shù)的大師自然而然地與其他能帶來愉悅的“人類藝術(shù)”形式并列，它實現(xiàn)了歌德所認為的自然的意圖。
蕾絲的美也是屬于自然的，它的美在波浪堆積了幾個世紀的珊瑚中，在松針落下形成的縱橫交錯的圖案上，在路邊青草地的野胡蘿卜花叢間。
以上所提到的五本蕾絲相關(guān)藏書只是世博圖書館館藏的零光片羽。在欣賞“奇絲妙藝–世博與蕾絲藝術(shù)展”的同時，何不留下些許時間，深入世博圖書館的藏書世界。在書中，去探尋蕾絲于自然之中，天地之間，那稀薄、罕見、朦朧而又精致的究極之美。
奇絲妙藝——世博與蕾絲藝術(shù)展
時間：2023年6月2日至8月27日
地點：世博會博物館 1號臨展廳
策展人：衛(wèi)夏明趙帆
票價：免費
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世博圖書館
開館時間：每周二至周五 9：00-16：30
地點：上海市蒙自路818號世博會博物館內(nèi)
文稿：隋知穎